ЧЭНЬ Фэнсянь

Работы автора

Парные надписи

Парные надписи

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и тушь, 42×64 см, сентябрь 2008 г.
Парные надписи

Парные надписи

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и тушь, 42×64 см, сентябрь 2008 г.
Парные надписи

Парные надписи

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и тушь, 42×64 см, сентябрь 2008 г.
Парные надписи

Парные надписи

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и тушь, 42×64 см, сентябрь 2008 г.
Дракон

Дракон

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и перо, 42×64 см, сентябрь 2008 г.
Бог

Бог

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и перо, 42×64 см, сентябрь 2008 г.
Буддист

Буддист

Китайская бумага Xuan / рисовая бумага, китайская кисть и перо, 42×64 см, сентябрь 2008 г.
Международная выставка каллиграфии

Международная выставка каллиграфии

Китайская тушь, китайская кисть, 69×132 см, 2008 г.
Россия, я люблю тебя

Россия, я люблю тебя

Китайская кисть, китайская тушь, 42×64 см, 2008 г.
Рука дружбы (рука тянет руку)

Рука дружбы (рука тянет руку)


Ветер, рождающий волну

Ветер, рождающий волну

Рисовая бумага, китайская кисть, китайская тушь, 42×68 см, 2008 г.
Рука

Рука

Рисовая бумага, китайская кисть, китайская тушь, 42×64 см, 2008 г.
Бамбук

Бамбук


Скульптурная композиция с книгой

Скульптурная композиция с книгой


Скульптурная композиция с мухой

Скульптурная композиция с мухой


Умиротворенный и невозмутимый настрой

Умиротворенный и невозмутимый настрой

Шрифтовое искусство, 68.5x136.5, 2014 г.

Биография

ЧЭНЬ Фэнсянь

Чэнь Фэнсянь — скульптор, но его скульптуры далеко не обычны: большинство его работ можно рассмотреть только при помощи мощного микроскопа. Чень может выгравировать стихотворение на зубной нити, нарисовать портрет на скорлупе арбузного семечка, а также крыльях мухи, семени кунжута или песчинке.

В самом сердце округа Тайбей, в городе Синдиан (Анкан), всемирно известный микрогравировщик Чень тихо рассказывает о своей работе. Каждое из его творений поистине захватывающе, их нужно увидеть собственными глазами, чтобы поверить. В своей работе Чень использует самые различные материалы: бумагу, дерево, бамбук, хлопок, камень, песок, металл и предметы ежедневного обихода, как то: зубная нить, зубочистки, зерна риса, спички, макароны, нитки, яйца и арбузные семечки. Чен делал гравировки даже на головах муравьев, крыльях мух и стрекоз.

Чень заинтересовался микрогравировкой после того, как прочитал, что в древности китайские студенты брали с собой миниатюрные шпаргалки на императорские экзамены. Эти книжечки, используемые студентами, едва ли достигали 10 см в ширине. Чтобы никто не смог его превзойти, Чень создал миниатюрную книжку, которая по ширине равнялась 0,08 см.

В коллекции Чена несколько миниатюрных книг, на создание каждой из которых у него ушло порядка двух лет. Книга «300 стихов династии Тан» (75 стр., 10 000 слов), весит только 0,35 г, а длина и ширина её составляют порядка 0,9 см. Популярная японская книга «Персиковый мальчик» содержит полный текст сказки на японском языке и весит около 0,43 г. 56 страниц сказки «Белоснежка» выгравированы на английском, книга весит 0,6 г, а каждая буква алфавита не превышает 0,3 мм.

В его работе важную роль играют инструменты, говорит Чень. Для рисования на более мягких материалах он использует буквально волосок из кисти для письма, а при гравировке — стальную иглу. Конечно, высокочувствительный увеличитель также незаменим в его работе. Любимый инструмент Чена — китайская каллиграфическая кисть, которую называют «хаоман». Китайские иероглифы «хао» и «ман» обозначают соответственно «крошечный волосок» и передают размеры и хрупкость кисти.

Чень родился в 1956 г., и долгое время проработал в цехе по производству тарелок на Центральном гравировочном и печатном заводе (ЦГПЗ) и ещё с детства испытывал тягу к рисованию. Используя привычные для его ежедневной работы на заводе стальную иглу и высокочувствительный увеличитель, Чень занялся микрогравировкой как хобби и способом проводить свой досуг. Его первой работой стал традиционный китайский «Портрет птиц и цветов», выгравированный стальной иглой на монете.

В 1997 г. Чень учредил частный музей микрогравировки, для того чтобы популяризировать искусство, над которым он трудился более 20 лет, а также дать возможность посетителям оценить по достоинству искусство с трёхтысячелетней историей. В коллекции Чена, содержащей около 100 экспонатов, он особо выделяет «300 стихов династии Тан». В то же время серия его работ «Смола» стала необыкновенно популярна и часто выставляется на общественных выставках.

Создание микрокаллиграфии потребовало от Чена серьёзной подготовки в области изобразительного искусства. Чень хорошо освоил каллиграфию ещё в средней школе и никогда не переставал тренироваться. Его опыт и трудолюбие позволили ему успешно начать работу над миниатюрами. Чень говорит, что важную роль в его творчестве играют не только прекрасные знания по искусству, но и древнее искусство саморегуляции организма, цигун, направленное на сохранение здоровья и продление жизни. Чтобы создать хорошую гравировку на таком материале, как, скажем, крошечная песчинка, Чень должен контролировать своё дыхание, чтобы удержать пальцы от дрожи. Художник-микрогравировщик должен быть способен удерживать дыхание в течение минуты и контролировать каждый мускул, чтобы не позволять пальцам дрожать во время работы. Если нажим на рисовое или кунжутное зерно или песчинку будет слишком сильным, оно либо расколется, либо упадёт на землю. Чтобы избежать оплошностей, Чень освоил несколько дыхательных практик, например регулировку ритма дыхания, а также сознательно достиг гармонии тела.

По сравнению с другими видами искусства, микрогравировка требует большей умственной и физической стабильности.

У Чена скопилось множество занимательных историй о его работе. Так, он вспоминает, как пытался создать портреты бывшего американского президента Билла Клинтона и Моники Левински на спичке. В итоге ему это удалось, однако не раньше, чем он сломал 200 спичек. Среди насекомых, с которыми он работает, самым сложным «материалом» являются муравьи. А всё из-за особого маслянистого состава, который они выделяют и который ему подчас приходится удалять с помощью спирта целый день.

Также Чень использует яичную скорлупу. В то время как большинство художников вырезают на яичной скорлупе, в одной из работ Чень выдолбил стальной иглой на скорлупе большой иероглиф «кон» (что по-китайски означает «пустой»), а после нарисовал ещё 260 миниатюрных иероглифов с помощью микрокисти для рисования. Во время работы, говорит Чень, он использовал сотни яиц, и его семье приходилось есть яйца во время каждого приёма пищи в течение долгого времени. Миниатюрные каллиграфические надписи на макаронах — ещё одно достижение Чена. Перед тем как приступить к «макаронной каллиграфии», рассказывает Чень, ему пришлось изучить твёрдость и срок хранения всех видов лапши.

Чень со смехом вспоминает, как, бывало, песчинка, над которой он работал, случайно терялась. Благодаря небывалому спокойствию и настойчивости, он в итоге разработал способ фиксации песчинок при помощи двусторонней липкой ленты.

Чень имеет и много других достижений и успешных проектов.

В настоящее время он является обладателем нескольких званий, одно из которых — рекорд Гиннесса за гравировку четверостишия из пяти иероглифов на зерне кунжута.